Antes de que un portafolio entre al catálogo, revisamos coherencia estética, fichas técnicas y antecedentes de cada artista. Acá queda registro de ese proceso: qué miramos, con quién hablamos y qué dejamos por escrito cuando una obra se entrega a sala, campaña o lobby.
No publicamos métricas infladas ni listados de clientes que no podemos sostener. Lo que sí podemos mostrar es cómo trabajamos cada portafolio, cómo se negocian los derechos y qué pasa cuando un brief no encaja con ninguna pieza del catálogo.
Ningún portafolio entra al catálogo sin una lectura completa de la serie. Si las piezas no sostienen un mismo criterio estético, se devuelven con observaciones concretas en lugar de mezclarlas con obra que no dialoga.
Dimensiones, materiales, tiempos de producción y rangos orientativos de honorarios se confirman con cada artista antes de aparecer en la ficha. Si un dato cambia, la ficha se actualiza; no queda una versión vieja circulando.
Trabajamos la cesión de imagen, los derechos de reproducción y las condiciones de montaje en sala junto al cliente y al artista. El acuerdo queda por escrito antes de que empiece la producción, no después.
Cuando llega un encargo, no enviamos un catálogo entero. Armamos tres propuestas concretas según disciplina, formato y plazo, y explicamos por qué cada una responde al brief y cuáles son sus límites.
Pintura, ilustración editorial, muralismo, cerámica y fotografía analógica se evalúan con parámetros distintos. Un mural de gran formato no se juzga con la misma vara que una serie de ilustraciones para revista.
Si el brief pide algo que ningún artista del catálogo puede resolver bien, lo decimos antes de proponer alternativas forzadas. Preferimos perder un encargo a entregar una obra que no corresponde al proyecto.
Podés ver cómo se aplica esto en encargos reales en casos de uso o escribirnos directamente desde contacto.
En esta página reunimos los criterios con los que documentamos cada proyecto, encargo y colaboración. Preferimos explicar cómo verificamos lo que publicamos antes que sumar cifras que no podemos respaldar con archivos, contratos o piezas entregadas.
Un proyecto entra en esta sección cuando existe un brief firmado, una ficha técnica con dimensiones y materiales, y registro fotográfico de la obra instalada o entregada. Los encargos en curso no se listan como casos cerrados.
Cuando mencionamos rangos orientativos, corresponden a encargos ya negociados con condiciones similares de formato, plazo y cesión de derechos. No son tarifas fijas ni compromisos: cada propuesta se ajusta al brief y al alcance real del trabajo.
Salvo que se indique lo contrario, la obra permanece en propiedad del artista. Lo que se cede son derechos de uso acotados: campaña, edición, espacio físico o plazo determinado. Cualquier uso fuera de ese alcance requiere un acuerdo aparte.
Los plazos publicados son estimaciones basadas en encargos previos y consideran preparación de soporte, revisiones y montaje. Factores como disponibilidad del artista, secado de materiales o acceso al espacio pueden extenderlos.
La revisión de coherencia estética no es un juicio de valor sobre la obra. Verificamos que las piezas presentadas correspondan a un mismo lenguaje visual y que las fichas técnicas sean exactas antes de publicar un portafolio en el catálogo.
No publicamos cifras de facturación, cantidad de clientes atendidos ni premios sin respaldo verificable. Si un dato no puede sostenerse con documentación, no aparece en esta página.
Estos comentarios vienen de galerías, estudios y productoras que trabajaron con artistas del catálogo. No hay métricas infladas: solo lo que pasó durante el encargo, la entrega y el montaje.
Galería · Santo Domingo
Necesitábamos tres piezas para una colectiva de verano y llegar con dimensiones, materiales y tiempos claros al comité fue decisivo. La selección llegó en cinco días y solo tuvimos que ajustar el orden de sala.
Mariela P., curadora independiente
Estudio de diseño · Ciudad de México
El brief pedía seis ilustraciones para un reportaje largo y la artista entendió el tono desde el primer boceto. Lo que más valoramos fue la claridad sobre cesión de derechos: quedó por escrito qué uso teníamos y por cuánto tiempo.
Rodrigo A., director de arte
Hotel boutique · Zona colonial
Encargamos vajilla para el desayunador y habitaciones. Nos importaba que resistiera lavados constantes sin perder el carácter de autor. Se acordó un plan de reposición anual y hasta hoy no hemos tenido que reemplazar piezas por rotura.
Lucía M., gerente de operaciones
Productora audiovisual · San Juan
Teníamos una locación con poco margen de tiempo. El equipo coordinó preparación de muro y pintura en horarios nocturnos para no frenar la producción. La obra quedó terminada antes del primer día de grabación.
Diego R., jefe de producción
Espacio cultural · San Luis
Nos ayudó saber que cada portafolio pasó por una revisión estética antes de llegar a nosotros. Eso redujo el ruido en la selección y nos permitió enfocarnos en discutir la obra, no en descartar propuestas mal armadas.
Camila T., coordinadora de programación
Estudio de arquitectura · Santo Domingo
No teníamos experiencia redactando cesión de imagen para un lobby corporativo. El equipo medió con la artista y dejó el acuerdo claro para ambas partes. Eso evitó discusiones meses después de la instalación.
Andrés V., socio fundador